Page 374 - 张家口政协

影晌是两方面的。一方面它使许多传统程式动作不能勉强搬用，
因而促使演员去“化”去创造；另一方面恰当的扮相又会为“化”
和创造提供有利的条件。像《八一风暴》中杜震山在一次“长
锤”上场时，他走着类似武生的台步，当走到第三步时提起了
衣襟连连煽动，一直到走到台中时才把衣襟放下，这个动作就
大有学问。首先，杜震山这个人物是“铁军”师长，他在舞台
上当然就要给观众以威武坚强、气度夺人的感觉，因此让他在
“长锤”中走威严舞步，而不是随随便便地齐步走，就大有必
要。但身穿现代军装的师长若不加变通地硬走武生台步，又必
将给人僵硬的感觉。处理的巧妙之点，就在于他不是戎装整齐，
而是散披着上衣。走了两步，煽起衣襟，这在江西七月的酷暑
天气是很自然的事。并且这儿下煽襟，动作既缓而大不但与长
锤节奏吻合，又衬托出这个将军的豪放，同时又使威严的舞步，
出现在这个人物脚下，不仅不僵不硬，而且贴切自然，这样无
论从人物、从情景、从程式、从音乐各方面来衡量，动作都相
当成功。而这个成功又非常得力于散披军衣这个扮相。如果真
是戎装束带，这个动作就出不来了。
细细看来，在披衣与穿衣这一点上，张家口京剧团是下过
一番苦心的。在周玉莲请客一场，陈佑民是衣着整齐，杜震山
是散披军装。而到起义前夜时，两个人掉换过来，陈佑民散披
衣襟而杜震山军装整齐。这个处理决不是偶然的设计，而是根
据人物发展，情节变化，表演需要等多方面安排的。在前一场，
陈佑民正在洋洋得意地贩卖他的右倾机会主义理论，杜震山则
受到他的打击和刺激。这时让陈衣着整齐适合于表达他的假貌
激昂；而杜震山披着衣襟，就有利于表达他受刺激的情感激动。
后一场则不同了，陈佑民被开除出党时的灰黯心情，所以能淋
漓尽致地表现出来，在很大程度上借助于这件散披的上衣和散
乱的头发。而杜震山入党前庄严的心情，又与戎装严整的外表
十分贴切。正由于扮相抓对了，所以动作就有力了，人物也就
容易“立”起来，产生了强烈的艺术效果。
在这个戏里，其它利用扮相进行表演的地方很多，如前所述的

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