Page 377 - 张家口政协

生活的广阔的前途。例如：在《八一风暴》中的那些富有节奏
感的京白、艺术化了新台步、锣鼓点的新处理，以及运用花脸
功架、老生唱法塑造的杜师长和花脸武生兼功的罗连长的形象，
还有杜师长的移动椅子，魏奇元的出场、亮相、摘帽子、脱斗
蓬，特务头子戴景臣的玩弄手杖、烟嘴、吞吐烟雾、女特务周
玉莲的理鬓、整襟和一些施展推中有就、欲擒故纵的伎俩时的
身段等等，都是基于现实生活又结合传统的戏曲表现手法蜕化
而成的表演动作。至于唱腔的安排，也几乎应有尽有，而且安
得很是地方。比如；杜师长和右倾机会主义分子陈佑民的争论
时的西皮流水对口，罗连长在“鸿门宴”下场时接腿的一句西
皮散板，女特务周玉莲出场的大段南梆子加十三咳，她与特务
头子戴景臣密谈时的四平调，在拉拢叛徒赵梦时的反四平等等，
都紧密地吻合人物性格和规定情景。总之，全剧的唱、念、做、
打基本上是统一的、和谐的，有的地方套用了传统程式，却给
人以生活的真实感觉；有的地方是新的创造，却不显得生硬尴
尬。所有这些，都为我们提供了创造现代人物的可贵线索。
京剧表现现代生活，难固然难，但能够像张家口市京剧团
的同志们那样肯下工夫，勇于探索，那末，艰苦的劳动，必然
换来丰硕的收获。
京剧表现现代生活，将开辟更广阔的京剧表演范围，丝毫
不意味着排除历史题材的传统剧目；相反，通过表现现代生活
将促进传统剧目的革新。记得曾经看过的川剧《红岩》和《柴
市节》，主演许云峰和文天祥的演员就是在两者相互借鉴之下，
塑造了两个成功的英雄形象。类似大特务戴景臣、右倾机会主
义分子陈佑民这样的人物，在古代历史中也有，但在传统剧目
中却很少出现，因为表现这样的人物无论那个行当都不大容易
单独应功，只好让人物来服从行当，从而改变了人物的形象。
那是削足适履的做法。我认为必要时应该突破行当的局限，而
从人物出发，适应揉合几种不同行当的特点，塑造出从来没有
而应该有的人物形象。
此外，根据我的亲身体会，京剧演员表演现代剧时，饰演反面

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