Page 373 - 张家口政协

利用行当和突破行当的两个方面，只不过有的偏重于利用，有
的着重于突破而已。如前所述，根据罗林的性格特点，演员就
有条件更多地利用花脸本行的程式与功夫。陈佑民这个角色，
虽然演员本身是丑行，但根据人物性格、身份的特点，就不宜
更多的利用小花脸的传统程式。虽然在表演中，躯干摆扭、嗓
音尖利、语调高扬、曲腿矮身等方面具有小花脸的程式特点，
但就所表现出的动作而言，却已看不出丑行的程式，真是做到
了不着斧凿痕迹。特别是他在危言耸听之时，一面脱声疾呼、
一面配合着“软锣”做出计穷力竭，亡神失措的表情与动作，
充分反映出人物的外貌激昂与内心的灰黯无力，恰当地揭示了
右倾机会主义的实质。在突破行当进行表演方面达到了相当的
成功。至于戴景臣这个比较复杂的人物，有利用行当的地方，
但突破行当的地方也很明显。像审问赵梦的时候，高耸肩头，
伸张五指，狠按书桌的“相”，就不是老生行当所能包容的。他
逃跑脱衣时的动作很类似开口跳程式的加工改造，用肩头起伏
来反映人物内心变化的动作，也不是老生本行的程式，假如脱
离了这些，这个人物就很难活龙活现。
利用行当和突破行当，都要求首先明确一点：即不是从行
当应工出发，而是从角色、从人物出发，假如演员在接受现代
戏的表演任务时，被按行应工的思想所束缚，而忽视了这个人
物本身的多方面情况，则往往会削足适履，使许多可能“化”
出来的动作，淹没于不自觉之中。
利用行当和突破行当，实质上是一个深刻理解和掌握成法
而又不拘泥于成法的辩证关系，只有把行当的程式和神髓理解
深透了，了解到它的艺术功能和力量局限，明白了它的可用之
处和不可用之处，才能运用得自然，才能使动作安得恰当，化
得熨贴。对行当的理解和掌握不深透，不仅不能熟练地利用，
而且也不能合乎表演规律的“化”，当然就谈不到成功的突破了。
拘泥于行当，就会被传统程式束缚着创造的才思，得不到应有
的成就。
让我们再来研究一下扮相。对现代戏角色来说，扮相对动作的

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