Page 369 - 张家口政协

一行为基础，兼取各行来进行表演。反之，如果剧中人物的思
想情感特色，比诸传统剧目中人物的喜怒哀乐、正反忠奸，有
了更深刻、更细致、更明确的要求，则不仅在表演动作上要有
新的创建，而且，这种动作的变化，也必将连带到扮相的改进
与行当界限的某些变动。这种内容决定形式、内容带动形式的
推陈出新，在现代戏的表演中，就显得更突出和更重要了。
一个表演现代剧的京剧演员要根据剧本所提出的要求，安
排许多切合人物、切合情景的形体动作。它们不仅应该让人感
到顺溜、熨贴，而且要在动作中闪烁出京剧表演艺术那种醇厚
的魅力。做到这一点是很不容易的。因为现代戏中的人物无论
是正面、反面，男女、老少，绝大多数人物是身着制服、军装
或现代便服。即使少数人是长袍、马褂，也与宽袍长袖的传统
京剧服装有很大距离，这样现代生活的人物就决定了他们的扮
相，并使与传统扮相有紧密联系的正冠、理髯、踢袍、甩袖等
程式动作失去用武之地。另方面现代戏中的人物思想情感和传
统剧目中的人物思想情感，不仅因时代前进而有了显著的不同，
而且现代戏在刻划人物思想情感方面，又往往提出更严肃、更
真实、更细致、更复杂的要求。这样，在通过形体动作，揭示
人物思想情感时，就不宜于在老戏中寻求和搬用现成的程式。
就在这种老一套动作程式既不易用上、又不能满足要求的条件
下，如何处理创造角色的形体动作问题，的的确确是一个难题。
根据自己几年来的实践体会和学习其他同志的经验，我感觉到
在解决这个难题时，似乎应该沿着两个方向齐头并进，一方面是把
传统程式动作生活化，另方面是把现实生活动作京剧艺术化。所谓
生活化，决不是指把生活常态的动作，粗糙地安排在舞台之上，从
而使表演陷入自然主义，而是指把可以借鉴的传统程式动作，作合
乎情节、合乎人物的安排，使它和现代生活动作相互融和，让动作
本身传达出生活的情态。所谓京剧艺术化，决不是指用已有的京
剧程式动作，来简单地刻划现代人物，从而使表演陷入旧瓶新洒、

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