Page 371 - 张家口政协

动如猛虎的气度和形体威严，以及目光逼人的声势。在他身上
使用这些传统动作，就使动作本身具有了现代人物化的可能。
第二、《赴宴》一场戏，是身入虎穴威镇群魔，情节变化的
幅度与节奏的激进尺寸，都要求角色出现夸张性较强、动的幅
度较大的形体动作。因此，在这里作出这些传统的程式动作，
就不再是生硬的安排，而是具有情节化与生活化的条件。
第三、演员在运用这些传统动作时，不是简单地搬用，而
是和现代生活的动作融化在一起了。像在猛烈动作之前，一搂
腰间的驳壳枪，这是现代生活中的一个习惯动作，把它安排到
背手亮相的同时，就使这个威武的传统程式动作具有了现代生
活气息与现代人物神采。又如现在有些人在情感变化之时，往
往用手向上一推帽子的动作，罗林就用了这个动作。他在耍眼
神之前，先用手指向上一推军帽，然后眼珠闪动用力地四处射
光，从而使很夸张的程式动作自然而贴切地笼罩上一层生活光
采。
这些问题看来很小，但却决不是简简单单搞出来的。传统
程式动作现代生活化的成功与否，取决于演员对传统程式的熟
悉程度，对剧本、对人物的理解程度，特别是对现代生活的体
验程度。而现代生活动作京剧艺术化时，就更要注意这些方面。
《八一风暴》中戴景臣的表演，所以能博得观众好评，就在于
演员对人物性格及其在情节发展中的内心活动，理解得比较透，
并从现代生活中选择了能合理反映这种内心起伏的形体动作，
按照京剧的表演特点加以提炼、升华。像《逼叛》一场煞尾时，
戴景臣已经看出了张敏是共产党员，就意味深长地提出要和他
下一盘棋，并挑畔地问：“敢跟我来吗？不怕输吗？”张敏很有
气魄地回答：“怕输我就不来了！再说现在谁输谁赢还不一定
哪！”戴紧接着又说一句：“好！那就请吧！”刹那之间，话只两
句，但人物内心的情感是复杂的，有对局势的焦灼不安，有对
革命的阶级仇恨，有狡猾的试探、老练的判断和毒辣的决心。
戏演到这里怎样用形体动作把这种复杂心情表达出来，的确是
一件煞费苦心的事。在这里，演员比较成功地运用了现实生活中

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