Page 370 - 张家口政协

貌合神离，而是指把现代生活动作，按照京剧艺术规律加以提
炼，使之升华为京剧舞台动作。提炼和升华，是一个复杂的创
造过程，决不是把丰富的生活作简单生硬的削削改改，装入老
一套程式所能做到的。而是要通过苦心钻研，创造出一些既反
映现代生活内容，又闪烁出京剧艺术光彩的、新的舞台动作和
表演程式。说起来容易，做起来并非轻而易举。张家口京剧团
今年在北京演出的《八一风暴》，在这方面取得的成绩，就值得
我们学习。
《八一风暴》中的人物：无论是内心毒辣阴险、外表稳重
斯文的戴景臣，表面激烈真挚、实质丑恶卑污的陈佑民，勇敢
坚强、具有战斗英雄风度的罗林……，他们的扮相都与传统剧
目中的形象相距很远，而他们的思想性格的复杂程度更是老戏
中没有或罕见的，但演员同志们却通过一系列的形体动作，把
他们的内心世界、性格特点真切而深刻地揭示出来。这决不是
在老戏程式中生搬硬借所能取得的成绩，而是经过了六年的功
夫，把一些生活动作给京剧艺术化了，把一些传统程式动作现
代生活化了，才能做到内外形神达到和谐统一。
在老戏中以净行应工的角色，在内心激愤之时，往往用扎
臂、耸肩、绕袖、猛烈的倒背双手等动作程式。老戏中的包公
就常有这些“相”。架子花脸在表现人物抖擞威风时，常用手伸
单臂，张开五指，闪动眼神等动作程式。这些都是传统的程式，
若不加变动地用于现代人物身上，只会给人不够自然的感觉。
但《八一风暴》中的罗林，在《赴宴》一场，却成功地运用了
这些程式动作，切合人物，切合剧情，博得了采声。其所以能
够如此，不仅在于这些程式“安”得恰当，尤其在于他“化”
得成功。演员已经把这些传统的程式动作生活化了，也可以说
是“罗林化”了。分析一下这个“化”的过程，可以看到几点
值得吸取的经验。
第一、根据罗林这个现代人物的身份和性格特点，他有消化这
些程式的胃口。他是无产阶级的战士，是铁军的连长，是勇猛绝伦
使敌人畏之如虎的英雄。这样的人物一怒一威就应当有静如泰山、

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