Page 372 - 张家口政协

吸烟的动作。许多人在思绪起伏，情感动荡时，往往不断地吸
烟，演员利用吸烟来刻划戴景臣的心理起伏是合乎情理的。但
是，要把吸烟用之于京剧舞台，并使之担负揭示人物的任务时，
就必须经历一个京剧艺术化的过程。演员在表演到这里时，他
用两个指头紧紧转动着烟嘴，配合着闪动的目光和犀利的话语，
夸张地但又合理地揭示了人物内心的急、狡、疑、诈。紧接着，
他微张五指，手腕高扬，敏捷而恶狠地用手拿下烟嘴，反手在
空中耍了一个小花，又把烟嘴含入口中，即刻回首转身快步走
向棋盘。这个把生活动作大幅度夸张的动作，做得是那样快、
狠、有力，它不仅准确地揭示了人物面临决策时的心情，并且
使人物变化的节奏、剧情变化的节奏和动作本身的节奏，极为
恰当地融合在一起，充分显示了京剧舞蹈动作的特点。猛然看
来，这个动作是京剧舞台上所没有的，但是细心玩味这个经过
加工后的生活动作，其京剧艺术化的程度却是相当高的，京剧
舞台特色是相当浓的。
传统程式动作生活化和现代生活动作京剧艺术化，往往会
密切到很难分割的程度。上面所举的例子，不过为了分别开来
便于说明问题而已。在更多的场合下，两方面往往同时进行，
分头并进，巧妙而深入地交织到一个动作之内。缺少了前者，
往往会使现代生活动作失去了广泛借鉴传统程式的机会，而使
京剧现代戏不能充分地利用遗产。忽视了后者，又将使表演艺
术只局限在旧程式里拆东补西，而使京剧不能更真、更美、更
动人地表现现实生活。二者缺一都将不利于现代戏表演艺术的
推陈出新。
动作上的这“两化”与利用行当和突破行当要有密切的联系。
现代生活动作京剧艺术化的本身，就要求演员接触与处理本行当过
去所没有涉及到的程式。这就要突破行当。但在“化”的过程中，
演员总会根据本行当表演的特点来对生活动作进行艺术加工，这又
是利用行当。程式动作生活化的过程也是这样，演员根据本行当的
程式来设计动作，是利用行当，而吸取其它行当动作以及生活化的
本身，又是突破行当。几乎可以认为，每一个现代戏的角色，都有

330