Page 348 - 张家口政协

动地表现了况钟此时此地忐忑不安的心理活动，这两处踱步的
借鉴运用都恰到好处，有助刻划人物的内心世界。
她不甘心墨守成规，勇于探索，勇于革新。试举髯口一个
例子：晋剧常用的髯口较厚，感觉上发死，适合表现凝重，而
表现潇洒飘逸效果就差些。她除了耍技巧需要仍然戴那种较厚
的髯口外，大胆改用了京剧的髯口，这种髯口薄，适合表达潇
洒飘逸。而《龙城二娇》中的杨洪和《太阿剑》中的李信，她
又用了接近现代的电影、话剧妆，粘贴五绺。
孜孜不倦的努力，锲而不舍的追求，博采众长，兼收并蓄，
融汇贯通，敢于在继承的基础上进行大胆而审慎的革新创造去
追求自己特有的风格，使学祯的表演艺术逐步走向一个更高的
境界。
在唱腔艺术上，学祯师承丁果仙，继承了丁派唱腔洒脱大
方、韵味醇美、喷口有力、咬字清晰的特点，结合自己宽阔浑
厚的嗓音条件，大胆吸收秦腔、蒲剧、京剧、河北梆子等剧种
唱腔中的声腔因素，逐步形成了她字切韵诣、醇厚宽宏、刚柔
相济、行腔润腔处理细腻的演唱风格。
她深谙“吐字用腔扶”的道理，十分注重拖腔的处理。吐
字发音准确交代清楚，先把字吐出去再用拖腔润色美化，丰富
它的内涵。
她熟知艺术上的有张有弛，张弛有度，相辅相成的道理。
因此十分重视唱腔中的第一句的处理，这是给观众的第一个印
象，很关键。她在《斩子》中唱：“杨延景出帐来迎接娘亲”什
么动作都不要，情绪饱满，全神贯注，行腔稳健，发声宏亮，
每次唱到这里肯定是满堂彩。这个戏做为她的拿手戏从 1959
年演到现在久演不衰。每到一地总是拿它“打炮”。1984 年《龙
城二娇》在太原演出，她在“求婚”一场里几句唱刚落音台下
就掌声雷动，观众说：“行，果子味，有这几句就站住了。”
三

学祯从艺 40 年，从一个酷爱戏曲的农村娃娃成长为一个具有

306