Page 346 - 张家口政协

探幽入胜，登高望远，丁院长那精辟的见解，炉火纯青的
技艺使学祯大长见识，大开眼界，丁院长那字正腔美的唱腔也
象一面镜子使学祯照见了自己唱腔中的弱点。
相见时难别亦难，学祯就要离开太原了，离愁别绪萦绕在
师徒二人的心头，并相约在张家口再见。老人叨念着：“学祯，
等着我，老师去张家口看你。”想不到这次会面竟成了师徒最后
一次会面，丁院长在十年浩劫中去世了。经过时间的磨炼和长
期的艺术实践，学祯的艺术日臻成熟，她的唱腔吐字更清晰了，
韵味更醇厚了，更富于感染力了；她的表演也更稳健，更能准
确地刻划人物了，逐渐形成她自己的演唱和表演风格。
二

牛学祯从艺 40 年，在众多的剧目中扮演了主要角色，成功
地塑造了唐王（打金枝）、江夏县（蝴蝶杯）、杨六郎（斩子）、
闵德仁（芦花）、赵匡胤（下河东）、杨继业（金沙滩）、寇准（调
寇、潘杨讼）、况钟（十五贯）、海瑞（海瑞上疏、港口驿）、朱
春登（朱痕记）、徐达（反徐州）、杨洪（龙城二娇）、李信（太
阿剑）等传统戏中的人物；还成功地扮演了赵五婶（丰收之后）、
李奶奶（红灯记）、沙奶奶（沙家浜）、盼水妈（龙江颂）、钟阿
婆（磐石湾）等现代戏里老年妇女的形象。
学祯是一位技艺全面，且功力很深的女须生演员。她扮相
英俊丰满，表演遒劲沉健，洒脱大方，唱腔字切韵谐醇厚豁亮。
她的精湛技艺和演唱风格深受晋剧流布地区观众的喜爱，也曾
震动首都剧场，赢得文艺界老前辈、专家和普通观众的一致赞
许。
她塑造人物十分注意角色的气质和风度，她在传统戏中扮演
的众多的角色，尽管性格各异，但有一个共同点就是有男性的阳
刚之美。她深知女须生演袍带戏，扮演的对象是男性，这就意味
着在表演上比男演员多了一道必须逾越的障碍：首先要弥补性别上
的差异造成的弱点，克取女声女相，使观众人外部形象、气质风度，
甚至一举手一投足承认你扮演的是男人。有这个基础才谈得上进一

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