Page 347 - 张家口政协

步的细微刻划。学祯牢记丁院长的教诲在克服女声女相方面下
过相当的苦功。由于多年的艺术磨练，现在她只要一进入角色
便忘掉了“自我”，用她自己的话说就是“把我自己化做了剧中
人”，进入了“不是我在唱谁，而我就是那个人”的创作心态。
舞台上的她和生活里慢言善语、阴柔温顺的她判若两人。1990
年在首都吉祥剧院演出《龙城二娇》谢幕时，几位观众就把她
招呼到面前询问是男是女，在农村演出观众常常为争论她是男
是女而赌输赢，非要在后台门口等她卸完妆，看看庐山真面目
不可。使观众不识庐山真面目的绝不是化妆的原因，“梅花香自
苦寒来”，这里边凝结着学祯无数的汗水和心血，是她长期磨炼
的结果，也是她艺术修养的集中表现。
她塑造人物十分注意内在感，准确把握人物的不同性格和
情绪脉络，运用不同的艺术技巧，揭示人物的内心世界。她认
为，外形动作是为表现内心服务的。尽管是一个小小的动作，
一个停顿，一个眉眼过场都得有心理依据，有目的性。
她牢记着丁院长“装龙象龙，扮虎象虎”的教诲，在她扮
演过的主要角色里，《打金枝》里唐王忠厚长者的循循善诱；《斩
子》里杨六郎的嫉恶如仇不徇私情；《蝴蝶杯》里田云山的镇定
自若；《十五贯》里况钟的大义凛然；《海瑞上疏》里海瑞的刚
直不阿；《调寇》里寇准的机敏睿智；《龙城二娇》里杨洪的处
惊不乱指挥若定；《太阿剑》里李信襟怀浩浩气度凛凛，她都把
握得十分准确，表现得十分出色，毫无雷同之感。她塑造的这
些丰满生动的艺术形象深深地留在了观众的印象中。
她的表演也吸收了电影上的一些表现方法。她在《龙城二娇》中
扮演的杨洪，面对风烟乍起，战争一触即发的情势，手执金刀回忆昔
日战乱情景的一段戏，她以沉着的内心感为依据，对身段动作做了精
心安排，借鉴了电影、电视里表现高级指挥员临战前的表演方法，
用了两番背手踱步，在表演上把握了“稳、整、深沉”的火候，使
杨洪处惊不乱、运筹帷幄的大将风度得以体现。她在《十五贯》里
况钟见都堂的一段戏也运用了踱步，又加上了帽翅技巧的运用，生

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