Page 352 - 张家口政协

当导演，当时的剧团团长是翟翼。他为宗桂枝排练了《拾玉镯》
一剧，对她的表演艺术提高了一大截。孙玉姣“喂鸡”的表演，
深受观众的赞赏。她轻盈地走向鸡舍，打开栅门，一群鸡欢腾
而出，扇起的灰尘迷了玉姣的眼，她揉着眼睛，心里嗔怨这群
性急的鸡。随后，她撒出食物，鸡儿争相抢吃，直扑玉姣脚下，
使她躲闪不迭。忽然两只公鸡啄架，她急忙拦阻，嗔怒地抬脚
吓散了她们。点数时，她发现少了一只鸡，四下找寻，忽见她
在墙角乱刨，于是摄足上前，捉住她，轻轻放入鸡群。这段戏，
是空旷舞台上的单人独演。她通过各种虚拟的表演，动用表情
和身手，再现出一幅情趣盎然的“喂鸡图”。可谓藏露相生，虚
实照映，满台生机，满台是戏。足见她对生活的观察和再现的
深度。对传统程式动作的运用，她也是煞费苦心的，小旦台步
用得既轻盈、又健美。赶鸡时用张臂拦挡；追鸡时得用小跑步；
赶散鸡争斗时用得掏步蹲翻腕挥臂；数鸡时用得移步点数，转
身掏步反手指，都融汇于神态之内，既有浓郁的生活气息，又
有婀娜娇捷的艺术美。如果以上表演可谓动态表演的话，那么
她刻划的玉姣与付朋初次见面的情态，可称静态的表演。当玉
姣抬头瞧见美貌英俊的公子时，凝眸出神，忽被绣花针扎了手，
随之醒悟，顿时那种痛感、慌乱、羞涩之情与极力掩饰之态交
织一起。在一瞬间，变得有层次，有递进，连贯自然，一气呵
成。使人感到单纯天真的孙玉姣，霎那间被萌动的情思冲开了
心扉，在性格中又增添了新的色彩。这段表演常常博得观众的
好评，为之所动，赞赏不绝。
当宗桂枝意识到戏曲的传统程式对戏曲演员的表演所起的
重要作用时，她又涌起一股求知的力量，刻苦练功，学习程式。
别人练一遍，她却三番五次地练，向生活学习，生动地塑造角
色形象，是她在艺术上不断追求的目标。曾有一度，戏曲的表
演引起过许多争论。有人追求自然主义的表现方式；有人提倡
外在表现；有人崇尚自然化；有人却在程式上大费心机。对于
戏曲的表演，她认为：“生活是艺术的基础，而艺术要美化生活，
表现生活是目的，运用程式是手段。”

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