Page 290 - 张家口政协

团。其中出类拔萃者当属刘玉婵。
玉婵 1928 年出生，彼时父辈早已名振剧坛，对其要求严格。
自 7 岁起，清晨喊嗓，夜背戏文，白日要按口传心授的戏路走
几遍。仅几年功夫，先后学会《二度梅》、《金水桥》、《走雪山》
等剧目的青衣戏。当其父随班演出时，有意派她扮演娃娃旦、
丫环或一些小角色，以熟悉舞台环境，积累实践经验。1944 年
在柴沟堡演《打金枝》、《游龟山》等戏，崭露头角。1945 年渐
挑大梁，曾与筱桂桃、刘宝山、吉凤贞、郭凤英等同台演出。
此时，在张家口已小有名气，但她并未为观众的喝彩声所陶醉，
仍孜孜不倦地从多方面充实自己。一次见蒲剧演员王元恺在《藏
舟》中的云步、碎步和走花梆子有独到之处，深受启发。见筱
桂桃在《白蛇传》《合钵》一节的转身、卧鱼、绞柱动作中伴甩
发的绝技，自感艺无止境，在唱念做上继续下功夫，经过父亲
和两位伯伯的指点，着重刻划人物，所演《女写状》、《凤仪亭》、
《富贵图》、《龙凤呈祥》，不落俗套，给观众留下深刻印象。中
华人民共和国建国以后，她扎根于张家口市晋剧团，这时年已
二十出头，正是从事戏曲艺术的黄金时代，她积极学习文化，
参加戏改，下乡下厂，并排演配合中心工作的小节目。在主演
的剧目中，集传统戏、新编历史剧和现代戏于一身，只新编历
史剧就有《绿判官》、《仙锅记》、《复郢都》、《蝶双飞》、《万福
宝衣》、《春香传》、《铡赵王》、《文成公主》、《貂婵》、《审子弁
奸》等近 30 出。1960 年后，又先后投入现代戏的排演，在《朝
阳沟》、《夺印》、《黛诺》、《山乡风云》、《江姐》、《丰收之后》、
《南方烈火》、《糊涂爹粮》等戏中饰演不同类型的角色。
在多年的舞台实践中，逐渐形成自己的艺术风格，在旦角行当中，
有独到之处。其唱功，音色优美，高低自如，腔圆字正，委婉清脆；
念白平展舒畅，疾徐有致，起伏自然，句句声情；做工上，善以细腻
手眼身步并借助服装导具，展示剧中人物的喜怒哀乐。因此，所刻划
的人物，往往引起观众的共鸣。饰《六月雪》中的窦娥，常常摧人
泪下；饰《蝴蝶杯》中的胡凤莲勾起观众同情；饰演江姐，引人缅

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