Page 265 - 张家口政协

无疑也说明弦子腔产生在梆子腔之前。
从戏曲发展史的角度来看，十六世纪初，杂剧发展到了传
奇，而明传奇的演唱已有四大声腔之分，即：海盐腔、余姚腔、
弋阳腔、昆山腔。四大声腔又以弋阳腔与昆山腔影响最大。弋
阳腔主要流行在民间，声腔抑扬顿挫。它不用乐器伴奏，主要
用鼓来打节拍，有帮腔，再加上穿插运用口语，浅显易懂，因
此，被称为“俗唱”。
明末清初，弋阳腔流传到华南、华中等省区，并与各地民
间音乐相结合，变成了许多声腔剧种。这些声腔剧种都属于弋
阳腔体系，主要有江西北部的乐平腔、安徽南部的青阳腔、太
平腔、石台腔、四平腔，浙江的义乌腔、北京的京腔等。弋阳
腔体系的各个剧种，风格刚健质朴，多采用方言口语，没有固
定的曲谱，曲调的可塑性很大，它们长期在农村和中小城镇的
草台和庙台上演出，深受广大农民的欢迎。弋阳腔属曲牌联套
式剧种，它广泛吸收武术、杂技等成份，丰富了表演艺术。
纵观蔚州弦子腔的艺术特色，它与弋阳腔十分相似，除伴
奏乐器已逐步增加了三弦、锁呐外，蔚州弦子腔也属曲牌体音乐，
前台演唱，后台有接音（即帮腔），如《黑熊精盗宝》中唐僧的
唱腔。据蔚县趄坡村刘喜才（90 岁）、苑进修（72 岁）、吴家浅
村吴善玉（76 岁）、吴太（74 岁）等亲眼观赏过弦子腔演出的老
人们讲：弦子腔以武见长，道具多为真刀真枪。万盛班演出的《杨
排风打马》，赵仨饰演，杨排风坐三层莲花盆，共有两米多高；
打锣的二旦光膀子顶着排风在台上能转好几圈。这说明，弦子
腔已吸收了杂技和武术的长处。
弦子腔的演唱很随便，方言口语多。《石三关锄地》一剧即
有：“勾魂地、晒尸野、阎王鼻子、鬼门关”等类似顺口溜的道
白。《张仓子过年》王大娘的唱词：“二妞子，咱娘们通一样，
你大爷娶转我嫌我尿床，每日里打得我上不了炕，他在干处睡，
我在湿处躺，打破了砂锅二妞子，敲煞也不响”，是很典型的。

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