Page 271 - 张家口政协

戏，就组织演员学习。除这，依靠自己的编导力量编写剧本，
据不完全统计，移植了《南方烈火》、《黛诺》、《蛟河浪》、《江
姐》、《山乡风云》、《红灯记》、《送肥记》、《游乡》、《打铜锣》、
《补锅》等；自己改编的有《糊涂爹娘》、《党员登记表》、《丰
收之后》、《母子会》；集体创作演出的有《王杰》、《金凤》、《井
台会》、《夺水桶》等；加上原有的《夺印》、《红珊瑚》、《一家
人》、《三月三》、《朝阳沟》等剧目，可以做到十天不演重戏。
二、努力提高现代戏质量，以质量争声誉，提高上座率。
借鉴京剧团《八一风暴》的经验，既要选好剧本，配备好演员，
又要从表演、唱腔、布景、灯光上改进、提高。1964 年 4 月在
排《丰收之后》时进行偿试，郭寿山饰赵大川、王桂兰饰赵五
婶、刘玉婵饰老四妻、刘宝山饰王爷爷。地区现代戏汇演中，
获得演出、剧本改编、音乐创作四项奖励，演员获个人演出奖。
在剧场营业演出十几场，场场暴满。1965 年市里举办中小戏汇
演中，王桂兰、张西仆合演的《母子会》；李凤云、王西爱、马
西兰、张西仆演出的《金凤》，受到好评。团里根据王杰事迹创
作演出的《王杰》受到市委的表扬。值得提出的是继《丰收之
后》之后，《黛诺》、《山乡风云》、《江姐》给观众留下较深的印
象。尤其《江姐》一剧，在市内连演三十多场，场场满座，进
一步增强了演员演好现代戏的信心。
三、千方百计节约支出。服装、道具自己做，烧水、帮橱
不雇人，外出巡演，尽量轻装，到了县城住剧场，到了社队住
学校（或住社员家），那时，没有一人提出要住招待所的。1966
年夏初，为了增加收入，全团七十多人分两队演出，乐队人手
少，木工张友富同志设计，制做了一人可操四件乐器（打击乐）
的铁架子，演出时演员帮打手锣和梆子，行政人员上台扮演群
众。
四、在日夜两场的演出中，大家坚持练功、学习。下乡帮农民抗
旱、秋收。每到一个新台口，老年看行李、中年栽围子，青年装饰舞
台。开戏前，上台晚的演员与行政人员一起卖票、把门、看围子；散
了戏，有的清洁舞台、有的拆围子，有的在台上排戏，没有一个讲价

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