Page 242 - 张家口政协

奏。1960 年，父亲去了戏校负责培训学员，剧团演出即由我担
任琴师。
六十年代初，张家口市京剧团移植、编排出大型现代京剧
《八一风暴》，开始由我父亲谱曲操琴，后来就由我接着操琴伴
奏。1963 年 8 月 20 日到北京演出时，蒙周恩来总理接见全团
人员，我也有幸被接见，受到很大鼓舞。以后，此戏到全国各
地巡回演出，因父亲年迈，都由我随团操琴。两年后，我们剧
团以现代戏《火焰千里》去太原参加华北五省市会演，也是由
我操琴。
我因受父亲严格家教，知道做一个琴师的价值，时时存有
事业心。深知担任一个剧团的琴师比给一个名演员操琴难度大，
工作量也重。一个剧团生旦净丑行当俱全，各行当又都不止一
个演员，演员又有老中青年龄区别，每个演员的调门高低、音
量大小、唱腔技巧、崇尚派别又不尽相同，所以琴师得掌握全
团情况，了解每个人的特点，才能在场上应付自如，合作得力。
另外，还得对全团所有剧目、剧情都必须胸有成竹。因此，琴
师不得不做“戏篓子”。
做为公共琴师，在台上需时时注意“戏德”。如果碰上个别
演员有“阴人开搅”行为或者出现“怯场”、“冷场”现象，得
立刻用琴声制止或弥补救场，尽量不让观众察觉。对唱功好的
演员要尽力配合，对稍差的演员或初上场演员更要精心陪衬，
助他成功，决不藐视弱者，轻视后进。遇上演员大段唱功吃力
或者观众久不鼓掌喝彩情况，赶快用自己的拉琴技巧紧拉几个
花腔大过门，既给演唱者缓了劲，又得到掌声，活跃了场内气
氛。这并非琴师突出个人，而是加强演出效果的应有措施。
八十年代中期，市京剧团解散不久，著名河北梆子优秀演员裴
艳玲来张家口开会。为了给大会助兴，要在会议期间演出她的名剧
《安天会》，她饰孙悟空。但她是只身来张，未带剧组，便邀请市
京剧团退休老演员出来协助演出。大家接到通知，毅然挺身而出，
分演戏中主要角色。由于是一出昆曲戏，我也拿起海笛，吹完全剧。
这戏演得很成功，受到大会人员一致好评。演完后，裴艳玲感慨地说：

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