Page 136 - 张家口政协
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与边区军民的火热战斗相应，且群众“看不惯、听不懂”，实际
上这是走了一段弯路。
1943 年秋季反“扫荡”中，我们接到毛主席《在延安文艺
座谈会上的讲话》。反“扫荡”胜利结束后，在中共中央北方分
局和军区政治部领导下，我们学习了它，并检查了自己。这是
改造我们思想和以后文艺工作获得长足发展的关键。
1944 年春天，在边区群英大会上，我们演出了以反映军民
团结、对敌斗争、发扬民族气节的《子弟兵与老百姓》话剧。
演出后，各地群众曾先后写信鼓励我们，并告诉我们许多可歌
可泣的斗争故事。
同年，七月节的会上，我们演出了从延安传来的《血泪仇》
和苏联高涅楚克所作的话剧《前线》。年底，按照党的指示，剧
社一部分同志深入连队，向士兵学习，并帮助他们工作，一部
份同志，深入农村，开展群众的文艺活动。由于政治机关的正
确领导和关怀，这个时期使我们创作了第一个真正的反映士兵
生活的，以树立正确的领导作风，教育落后战士为主题的话剧
《李国瑞》（作者杜烽）。该剧在“群英会”上演出后，大家一
致认为它是对部队对农民群众都具有积极的教育意义的好作
品。与此同时，剧社下乡的同志参加了阜平高街《穷人乐》的
演出。这种演出，教育了我们自己，也帮助了农民，促进了乡
村文艺运动。在与阜平高街农民合作过程中，使得我们进一步
认识了群众的创造才能，加深了对生活本质的理解，使我们进
一步明确了只有根据群众的切身体验和丰富的斗争生活，来写
作，来演出，才能为群众所欢迎。在这个时期的前后，我们写
出的《八路好》、《王老三减租小唱》两只歌子，在群众中能很
快流行起来，也正说明了这个问题。
从以上两个剧本演出当中，把我们某些脱离现实的空想改
正过来，架子放了下来，思想感情发生了比较明显的变化，对
毛主席所指示的“在普及的基础上提高，提高指导下的普及”
的意义，有了粗浅的理解。
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