Page 135 - 张家口政协

和农村的文艺活动。
剧社刚一成立，只有原红军的四个宣传员，加上本地的一
些小学生，和少量的农村知识分子。在党和上级坚强领导下，
为开辟敌后抗日根据地，适应战斗的分散的农村环境，没有幕
布，没有灯光，就带上一把二胡，背上锣鼓，拿上一点“油彩”，
借几件衣裳道具演出。由于在各种不同的环境里，白天黑夜连
续不断的演出，锻炼了剧社的战斗作风，也提高了剧社成员的
政治觉悟，为未来的工作，打下了良好的基础。
1938 年春，开始从延安，从晋东南不断地调来一些青年文
艺工作者，同时受了其他兄弟剧团的帮助与影响，到 1939 年剧
社有了反映边区现实斗争的、自己写作的剧本和歌曲。1939 年
8 月，第一个篷帐舞台制做出来，改善了我们的演出条件，并
演出了反映边区现实比较深刻的剧本：《我们的乡村》。在舞蹈
方面，以红军的舞蹈为基础，又吸取了民间秧歌，发展成为能
够反映生活的舞剧。在歌曲方面，也开始吸收民间流行的曲调，
创作和演唱出“自己的歌”。后来进一步向群众学习，在舞蹈的
基础上创造的《霸王鞭》，因其内容能够反映人民的战斗生活，
形式活泼有力，不仅流行边区各地，也流传到其他抗日根据地。
1941 年冬，太平洋战争爆发，蒋介石积极反共、消极抗战，
日寇要“确保华北”，边区军民连续的展开了猛烈的政治攻势，
剧社配合武装工作队，深入“敌后之敌后”活动在边区南线西
线，通过各种文艺形式，把我党我军各项政策，向广大的敌占
区人民进行宣传，来坚定他们的胜利信心，瓦解日军伪军。这
期间，我们常常以当时当地的斗争事实为题材编成小剧和歌曲，
深入敌人碉堡附近，进行演出。女演员方壁同志，就是在这种
斗争中壮烈栖牲的。这样的政治攻势，我们曾先后进行过四次，
丰富了我们的斗争经验，也在政治上考验和锻炼了我们。
与此同时，我们也演出了不大适合边区现实环境的“大剧”。从
这些“大剧”中，虽也学到了一些东西，但因为它所表现的生活不能

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