Page 132 - 张家口政协

因为一唱歌，就容易想起戏剧的情节，更有利于歌曲的传播。
1943 年，我调到群众剧社，音乐和戏剧接触的机会更多了，
因为群众剧社主要是演戏的。刚到剧社不久，就和玛金同志合
作写了一个歌剧，名字叫作《犯人》。歌剧究竟应该怎么写？在
鲁艺没有学过，歌剧也见的不多，所以没有多少办法。《犯人》
只是把唱词谱出来，唱的流畅一些，歌剧的音乐没有什么特色，
所以这个剧本只是短期演一下就完了。
1943 年 10 月，毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》传
到了晋察冀，我们经过学习，有很大的启发。还在解放日报上
看了安波同志创作的《兄妹开荒》，觉得很新鲜，陕北味十足。
但是，陕北原来在农民中就有秧歌剧的，新秧歌剧是旧秧歌剧
的推陈出新。我问到河北和山西的同志，这里有没有原来的秧
歌剧？他们说：“有，但是不会唱。”那是定县秧歌传到这里来
的，没有音乐伴奏，过门的时候就是打锣鼓，曲调也比较简单，
只有上下两句，但是乡土味十足。这对我一个南方人来说，还
是不容易掌握的。
这年的冬天，我们在平西，王血波同志为了配合大生产运
动，写出了一个小歌剧，名字叫《纺棉花》。剧中共有五个人物，
唱词共有十一段，血波同志让我来作曲。我不知道要做什么样的
曲子，血波同志说：“甭管什么样的，只要好听就行。”于是我在
驻地集体同住的炕上作起曲来。我熟悉江苏的民歌，于是就南北
结合，南腔北调，但基本上是民歌小调风的，作的很顺手，一夜
工夫就写出来了。第二天，我就唱给血波同志和演员们听，大
家都说：“好听！也容易唱”。这种小歌剧，我们当时把它叫成
小调剧。它既不是河北定县秧歌的风格，也不是拿现成的河北
民歌配词，而是创作出来的民歌风的新小调。这种小调比较符
合剧情，听起来也比较顺耳，说它是小调剧倒是比较合适的。
这个戏最初由齐玉珍、张学明、戈声、胡灵、封立三五位同志
排练演出，有我们音乐组伴奏，只用一把京胡，一把二胡，一
个三弦，一只口琴，演奏起来满好听。剧社差不多是每场必演。
这个戏演出的很有风趣，又很新鲜，很受群众的欢迎。各地的

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