Page 249 - 张家口政协

尚义渐渐流传开来，通过每次文艺会演，又为东西路交流创造
了条件。当时的代表剧目主要有三打一挂（打樱桃、打秋千、
打连成、挂红灯）、一压（压挂面）、《走西口》、《五哥放羊》等。
在乐器方面也有了新的改革，在原来只有笛子、四胡的基础上，
增加了扬琴、三弦、四块瓦等。从此西路二人台在我县占了上
风、并渐渐向具有尚义特色的新阶段发展。
二人台艺术能够不断发展、改革、创新，最根本的原因还是
社会主义制度的优越性，解放前登不得大雅之堂的民间艺术，解
放后受到党和政府的重视和关怀。业余二人台剧目如雨后春笋般
涌现，成为名副其实的群众艺术。据有关档案材料记载，1949 年，
我县共有业余剧团 50 个，人数 1100 人；1953 年，业余剧团发展
到 85 个，人数 1870 人，到1957 年，业余剧团发展到 125 个，人数
达 2500 多人，这些二人台剧团不脱离生产，不脱离群众，坚持了“小
型”、“业余”、“勤俭”的原则，既宣传了党的方针政策，又活
跃了农村文化生活，深受广大群众欢迎。
解放以后，尤其是粉碎“四人帮”以后，在党的十一届三
中全会以来的路线指引下，我县的文艺工作者对二人台音乐进行
了大胆的改革，首先，他们在保持二人台原“味”不变的基础上，
充分发挥“行腔”的效果。通过向老艺人请教，结合剧情等具体
情况，在主旋律不变的原则下，充分发挥演员的演唱才能，自由
行腔，在“行腔”中应用“大跳”时，改变了过去硬行“跳”，
甚至跳出假声、跳出奇声不良效果，采用和声“跳”，使曲调显
得自然、和谐、优美。吐字时，掌握好重叠字的发音，如“沟边
边走来，山弯弯绕”等。咬字力求高低圆滑，强弱自如。在应用
“衬”字时，采用“衬满腔”，更增添了二人台的演唱特色，在
唱腔中，改变了东路二人台间奏少死板状况，吸收了西口调的
间奏特色。同时，改变了西口调千曲一律的起板曲，按照剧情
和剧中人物性格灵活运用起板曲收到了好的艺术效果。
改革的第二方面是，为了适应剧情的要求，突破了二人台音

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