Page 368 - 张家口政协

文 苑 掠 影

于双句式。编写和演唱二人台时，还必须掌握辙韵规律。它也
用 13 道大辙，6 道小辙。13 道大辙化为 13 个字来表明，即“东、
西、南、北、坐、俏、佳、人、扭、捏、出、房、来”。
编写二人台的艺人们视野非常开阔，联想极为奇异，如
《打樱挑》中唱：“想哥哥想得迷了窍，压饸饹搬来一口铡草刀”。
“想妹妹想的转了向，套犁杖套在猪身上”。我们说，饸饹床与
铡草刀形似而作用相差甚远，而剧作者运用丰富的夸张和比喻，
把它们联想在一起，观众听了捧腹大笑，而又不感到别扭，起
到了艺术感染和烘托的作用。另外，在语言的选择上不受任何
条条框框的限制，只要能为主题和人物服务，只要群众喜闻乐
见，不论是群众日常生活用的，或是民歌、民间说唱中的段子，
他们都能够不拘一格地剪裁使用。例如《小放牛》中，牧童上
场一段板《朱洪武放牛》和结尾与村姑一场对唱《十变法），就
是借用民间演唱中的整个段子，而一用就是百八十句，内容很
适合人物的身份和思想感情，又能够紧紧地扣住主题。
二人台的语言很丰富，地方色彩也比较浓郁，归结起来大
致有以下几种表现手法：
一、夸张
夸张无论在唱词或道白中，都非常之多。演员从表演上、
语气上，根据剧目的内容作相应的夸大，来增强艺术的感染力，
它还借助丰富的想象，对实际事物进行不同程度的夸大来增强
它的戏剧性色彩。如《走西口》唱词：
玉莲唱：哥哥走西口，
小妹妹也难留。
止不住伤心泪，

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