Page 263 - 张家口政协

楼、李浴奇分别负责剧目演出和业务辅导工作。
当时，演职员对自己所处的地位和戏剧在革命建设中的作
用不大明确，翟翼同志组织大家学时事、学政治、学习党的文
艺政策，从多方面提高演职员的思想觉悟和文化业务水平。
在有关部门的配合下，通过思想教育，加上必要的纪律和
强制措施，杜绝了少数艺人在旧社会沾染的恶习和嗜好，如吸
毒、赌博、迷信等。
为了提高戏剧质量，把过去的说戏、串戏改为正规的导演
制，每排新戏之前，必有导演计划，要求演员熟悉剧情，分析
人物，从唱、念、做、打上刻划剧中人。在排练时，一切服从
导演。同时，订出排演纪律十二条：排戏按时到，不要等人叫；
一进排练场，外事不准想；场中客人来，演员不接待；到场又
溜走，也算犯规条；场中勿打闹，排戏别玩笑；台词先念熟，
不能乱胡诌；动作要思考，不要胡乱闹；地位要记牢，不要胡
乱跑；排戏要认真，服从导演人；场中勿乱提，排完再建议；
为把戏排好，必须情绪高；百排皆不厌，才算好演员。对这些
规约要人人背诵，随时抽测，使排练秩序顿时好转。
1951 年，按照中央人民政府“关于戏曲改革工作的指示”
进行戏改。
在改制上，取消收多少分多少的分配方法，实行有积累的
分配，即按收入提出公积金和公益金，再除去正常业务开销，
最后再行分配。
在改人上，着重提高职员的思想觉悟。对大家进行无产阶
级国际主义和抗美援朝保家卫国的教育，从行动上、物质上支
援抗美援朝。镇压反革命运动中，组织演职员揭发戏霸、日本
特务赵步桥迫害艺人的控诉大会。对演员进行以戏为业、以团
为家的教育。启发大家正确处理国家、集体、个人的三者关系，
这在某种意义上，制止演员盲目流动起到一定积极作用。许多
建团初期的骨干，重金“挖角”不动心，困难面前不动摇，为
后人树立了榜样。
在改戏上，主要是澄清恶劣的舞台形象，净化舞台。在认真选

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