Page 106 - 张家口政协

便显得太单薄，如大春，大春只在喜儿被穆仁智强拉去抵债时
有点反抗的表示，后来喜儿解放又出来欢迎而已。大春和喜儿
从小一块长大，双方长辈似有二人婚姻之约，大春的表现不免
太弱了。我计划写的民间故事《白毛女人》是把一个反抗的青
年处理为气愤不平，离乡去找八路军的。我在讨论会上提出加
强大春的形象，改为他躲避黄世仁迫害，逃出村去找八路军，
这样也为后面八路军来村解放喜儿设一个伏笔。
大家同意我的建议，进一步讨论，又加强了赵大叔这个人
物，写他出外打工见过八路军，赵大叔向大春等青年讲八路军，
并指引大春等去找八路军一场也加上了。这两处修改丰富了原
剧情节和人物性格，因此可以说在张家口演出的《白毛女》是
新版本，为全国解放后改编的电影《白毛女》打下了一个坚实
的基础。
《白毛女》新修改本在张家口人民剧院上演，是 1946 年 1
月。之前由水华、王滨导演，由王昆、孟于、田华饰喜儿 ABC
角，演黄世仁的是凌风、陈强。田华当时年纪尚小，嗓音不如
专业唱歌的王昆、孟于。演出中三人轮流，田华主要是向王昆、
孟于（她们在延安演出即饰喜儿）学习，演出较少。为了赶在
过旧历年前上戏，排练在抗敌剧社住地远来庄紧张进行（我好
像记得舒强同志也参加了导演工作）。
张家口人民剧院上演歌剧《白毛女》是日本投降后第一次，
反应非常强烈，轰动张家口，未解放的北平的进步报刊也做了
报道。
解放后在北京，冀西平山县土生土长的农民作家杨润身参
加了编剧工作，又给《白毛女》不少润色。当时我也调到中央
电影局任编剧，记得导演、演员只有少许变动。因为田华外形
比较合适，由她担任喜儿一角，陈强饰黄世仁，王昆歌唱水平
较高，由她配唱，即用王昆唱的录音，田华表演，这就是建国
后，电影《白毛女》后来斐声国内外的情形。

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