Page 58 - 张家口政协

双绝（见梅兰芳舞台艺术四十年）。”据讲，曾祖扮演昆曲《断
桥》里的许仙，当唱到“行步紧”的时候，有个屁股座子。他起
身很高，但落下时却身轻如燕，没有声音，褶子平铺在台毡上，
如同张开的一把伞，圆而好看。还有演《八大锤》里的陆文龙，
《镇谭州》里的杨再兴，武功准确无误，翎子摇曳生姿。而演
《牡丹亭》中《拾画叫画》一折时，却把这出独角戏演活了。
梅先生评价说：“从王楞仙老前辈《拾画》扮演的柳梦梅这一形
象中，可以看出他在舞台上的精湛表演技艺，从他手拿画轴的
姿势，明如秋水的双眸，以及浑身衣纹飘动的神态，都集中表
达出柳梦梅得画后心花怒放的情绪，特别是他那一对传神的大
眼睛更是引人入胜”。我听说，曾祖个子不高，是个小胖子，但
眼睛特别大而有神，为了达到表演的五法：手、眼、身、法、
步，不管当时环境多么困难，他一贯坚持对着镜子炼身段，买
鸟养鱼这不仅是生活爱好，其主要目的是利用它们来炼眼神。
戏剧演员在唱做的功夫上，都讲手、眼、身、法、步，名为“五
法”。古典戏曲中的人物动作，表演时有一套程式，这是多少年
来艺人们根据生活的自然动作及舞台上无数实践经验探索出来
的规律。当年名小生程继仙特别崇拜曾祖，程原来唱武生，后改
唱小生，改名程继仙就是含有继承楞仙技艺的意思。程后来得到
曾祖的真传，也成为又一代名小生，一直是梅兰芳先生在“双庆
班”的老伙伴。曾祖提拔后人是从不保守的，从这样一件小事中，
可以说明这个问题。光绪年间，有一次演出《群英会》一剧，管
事的打算派陆金贵扮蒋干，而曾祖为培养后人，却在从来没有演
过重要角色的一般青年演员中挑选了肖长华先生扮蒋干。根据有
关书籍的记载，当时肖先生只有二十岁，后来这出戏果然成了肖
先生的舞台名作，这件事对肖先生印象极深，以后他当和梅先生谈
话时，总要谈起这件事。梅先生在《舞台生活四十年》一书中说：
“这是王老先生独具慧眼，提拔后人，虽是五十多年前的事，仍在
眼前”。据京剧发展史中记载，京剧并不是北京土生土长的，它是

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