Page 59 - 张家口政协

以徽、汉两种地方戏为主流，到北京后得到欢迎而站住脚而发
展起来的，它并不排斥其它剧种，而是吸取了它们的精华，用
之于皮黄里来。如对昆曲就是如此，曾祖那时所演的《双奇会》、
《断桥》就是用昆曲表演的，有书记载：咸丰十年间，开始选
了三十二人进宫中演奏，里面就有工皮黄和工昆曲的，直到光
绪八年在杨月楼、孙菊仙、王楞仙、谭鑫培、杨小楼等入宫后，
才开始用皮黄和昆曲合到一起演出。那时宫里宫外，也才开始
对京剧有所认识。当时，在宫里演《双奇会》，就是曾祖同陈德
林、乔慧兰先生开头演唱的，除此之外，无有二家。那时曾祖
除了在民间演出外，也常常被召进宫里演戏、教戏或清唱。据
《晚清清宫生活》一书记载：在光绪三十年即一九○四年，慈
禧太后办七十正寿时，他为一时高兴，命把“咱们的本家儿的
叫来”（当时呼宫中太监的戏班之语），于是太监便不上装的清
唱。那时有许多名演员当场指导，如：谭鑫培、王楞仙、杨小
楼、侯俊山、钱金福等，剧后进晚膳。
曾祖演戏大都用真功夫，但又很会用巧劲儿，戏中的行话叫
“不使拙劲儿”，这是他老人家从勤奋中所得来的真功夫，曾祖
开始嗓子很细，为达到师傅要求，每天天不亮就起来喊嗓子，
无论是三九寒冬，还是三伏烈日他都坚持。肖长华先生称赞他：
“每个角色性格刻划都非常细致、深刻、可以说装谁象谁。”他
用的水袖分量很重，是纺绸的，但曾祖的水袖功夫却表演得非
常到家，所以舞起来格外有力，而且妙处又在于“双眼能够传
神”。曾祖王楞仙名子里的“楞”字的由来，正是由于他在舞台
上演戏时发楞的身段神气，非常精采。肖长华先生同梅兰芳先
生在四十年前一次谈话中曾谈到：“五十年前看王楞仙的《双雄
会》情景，历历在目，印象极深。”他说：“在闯辕一场，‘只见
其入、不见其出’念这两句词的手式，他把两手往外一指的时候，
劲头完全在两个手腕子上，一边哆嗦一边指，指出一个圆花波浪
纹，非常灵活好看。这种劲头可以拿打鼓写字做比方，在用劲的

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