Page 330 - 张家口政协

良、杨宝森、奚啸伯、程砚秋、李少春等著名的演员剧团里“赶
包”演出，他都像水银落地、海棉吸水一样，无孔不入、如饥
似渴地向各位艺术家“搂叶子”，“长学问”，尽心尽力地吸收多
种艺术营养。精诚所至，金石为开，白科华终于站住了脚跟。
一次，谭富英带着《定军山》等戏赴沈阳巡演，还点名带上白
科华这个戏中的“小刘备”。
解放战争开始了，国民党也开始了它的垂死挣扎。为了躲
避国民党抓兵，这一年，他经师兄弟介绍，无奈地要了身 11
旅剧团的军装，来到张家口。在仅为三个月的“京、评两下锅”
的演出后，张家口迎来了第二次解放。
个人命运的选择从来离不开时代的推动与造就。在解放后
社会翻天地复的变化中，在党和政府的关怀教育下，白科华第
一次认清了：戏曲艺术不是只供人取乐的玩艺儿。他自豪地感
到艺人同样成了国家的主人，自觉地接受着舞台是阵地、艺术
是团结人和教育人的工具和类似鼓舞人心的教导。因而，他把
对艺术的热爱与革命的责任紧紧地连到一起。
1949 年 11 月，以新中国戏院和庆丰戏院为基础，成立了
察哈尔省张家口市实验京剧团，白科华担任了团委会副主任的
职务。为了配合党的中心工作，剧团以评剧、话剧、歌剧形式，
很快排演了《钢骨铁筋》《白毛女》《小女婿》《龙须沟》等。为
了澄清舞台形象，而日以继夜地赶排出了新编京剧历史剧《黄
巢》《江汉渔歌》《三打祝家庄》等。排演过程里，他即是演员
又是编导员，不管是什么形式，还是工作份量有多重，只要是
形势和观众需要，他绝对是带着头，兢兢业业，不提任何价钱。
察省建制撤销后，剧团改称张家口市京剧团。由于党和团里群
众的信任，他走上了团委会主任和副团长、团长的岗位。这为他充
分发挥聪明才智，推进剧团正规化建设和实施艺术改革、创新，创
造了更加有利的条件。为了不辜负领导和群众的培养和希望，白老
师全身心地扑在工作上。他一次次主执创作和导演班子，参加编导，
设计全方位的排练和演出工作，把《猎虎记》、《满江红》、《卧薪

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