Page 217 - 张家口政协

造，用清新的现代书法语言解释传统，展示了一位艺术家“非
大胜即大败”壮士情怀。
慕乙先生自幼酷爱书画艺术，髫髻龄之年就开始临池习字，
初学颜柳，后及欧黄，对二王、张旭、怀素、米芾等善本碑版
长期心追手摹之后又专攻《散氏盘》、《石门颂》。在运笔用墨、
结构间架、谋篇布局等功力技巧处刻意琢磨，潜心钻研，然而，
他对前人浩瀚卓越的书法艺术遗产虽然高山仰止，但没有循规
蹈矩，而是经历了先取其形，后悟其神，汲众家之长，融汇新
机的艰苦历程。
书法是线条艺术，书法美是一种表象内含的形式美。书法
家的高明就在于利用线条的变化，笔墨的神采传递信息，使人
赏心悦目。为此慕乙先生探寻内心情感与书法艺术主要造型手
段线条运动之间一切可能的联系，从而把线条的感受力训练得
精微、敏锐，使其情动于思。
他体察自然景观与书法艺术的内在联系，从粗糙的岩石，
飘拂的杨柳，奔流的铁水，凝聚的釉色以至花鸟鱼虫等诸多事
物中提炼笔情墨韵，增强对书意美的表现力。
他吸吮音乐、舞蹈、绘画、雕塑、篆刻等诸多艺术门类中
的营养，融汇并升华于自己的笔端，企望书法作品取得无色而
具图画的灿烂；无声而俱音乐的和谐之境界。
他的书法路子很宽，诸体皆能。行草、大篆尤擅，大璞不
雕，酣畅豁达。创作时案房收录机里伴随他的时常是民族风格
浓郁的广东音乐、塞北民歌，或是激昂亢奋的交响曲。音乐使
他绵情似水，激情似火，在别一种艺术诱发下，他挥笔点画：
重如云崩，轻若蝉翼；燥裂秋风，润含春雨；抑如坠石落地，
戛然而止，扬似飞瀑流泉，一泻千丈。那些见生命、见活力、
见节奏、见旋律、见气势、见精神的墨迹，流动着书家心灵与
大自然契合的妙机，既不易用法度去衡量，又觉妙不可言的意
外效果存在于意中，但又绝非着意造作。
书法和音乐的灵魂是相通的，书法是无声的乐曲，音乐是线条
的流动，音乐家能用音符谱写出不同风格的乐曲，是因为微妙地运

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