Page 19 - 张家口政协

强、王昆四个艺术家在这部戏中表现了自己的才华。其他的许
多艺术家，如舞台设计家钟敬之等人，都为这部歌剧的成功，
贡献了自己的力量。
舒强同志为这部戏的导演者，在表演上也取得了成功。舒
强是懂得美术的，他很注重每个剧中人的造型是角色性格不可
缺少的部分。后来我在舒强同志处看见过《白毛女》人物的造
型设计，有的草图是舒强同志本人勾画的。我以为这些角色的
外部形象，已经刻划出了人物的性格。包括服饰和形态，已经
可以看出每个人物的社会属性。这就是他这个导演的长处了，
他有能力从外观上来塑造这个人物。舒强认为史氏的体系应当
有充分的内在体验，并用外在形象把他表达出来。
这是舒强同志在这次导演工作中的成功之一，因为，《白毛
女》中的每个人物形象性格都是鲜明的。
秧歌运动中的著名演员王大化，著名导演张水华，当时主要
致力于向民间学习，把旧秧歌改造成新秧歌，从《兄妹开荒》到
《惯匪周子山》都是王大化主演的。他的表演带有粗犷的、诗
的、狂飙的气质。激动过千万人的心，反映了当时人民的情绪，
卷起了一个大浪潮，这没有一点革命的粗犷气质是不成的。后
来造成了一个群众的文艺运动就是证明。那是多么令人神往的
事啊！但是过了三年以后，人们就要求一些更细腻的艺术表现
了。舒强的导演艺术适应了当时延安人的这种心理要求。并且
鲁艺当时全力以赴，投入人力、物力和时间，使舒强有条件按
照他的理想来导演这出戏。（因为这是为《七大》准备的节目）。
像舒强这样一位有实践又有理论的导演，来作华北联大文
艺学院戏剧系的主任，当然是很恰当的。我在延安时和舒强并
不认识，我是到张家口戏剧系工作后才和他相识的。我和他共
事五年之久，在他的领导下，学习了一些表演理论知识。
舒强在系里时，并不向系里讲课。他主张通过排演来逐渐的

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