Page 290 - 张家口政协

轶事，给人们留下的印象还很深刻的。一九三四年农历五月廿
五师范街八龙王庙唱戏，马三红〈马骥瑞〉他们正唱《乾坤带》，
刚唱到《哭殿》，天气骤变，下起了拳头大的雹子，把席片台都
打透了，打得伶人、观众乱跑乱钻。一场雹子，打散了一场戏。
（选自《宣化文史资料》第一辑）

眼 神
眼神，是戏曲演员表现角色复杂内心情感的重要艺术手段。
戏剧界前辈有“上台全凭眼，一切用法要心中生”的精辟说法。
著名京剧表演艺术家程砚秋提到，如果没有“眼神”，就无法把
情感表达出来，多么复杂的动作也吸引不了观众。著名川剧表
演艺术家阳友鹤也提到，一个演员眼神无力，就好似泥塑木雕，
没有灵气。
举凡剧中人物的喜、怒、哀、乐、痴、嗔、怨、恨、惊、羞、
骄、媚、气、急、啼、笑、惶惑、恐惧、迷惘等各种复杂情绪，
都要靠眼睛表达出来。常用的有表现人物情绪呆滞，凝眸不动的
“定眼”；目光一瞬，回视胸窝的情眼”；双目圆睁、气势汹汹的
“怒眼”；沉思遐想，目光下沉的“呆眼”；嫣然一笑、回首凝眸
的“媚眼”；眼珠飞转，计上心头的“涮眼”；以及各种人物不同
笑态的“笑眼”等。著名昆曲表演艺术家白云生，还把“笑眼”
细分为男女一见钟情的“微笑”，豁达开朗的“大笑”，讽刺讥讪
的“冷笑”，盛气凌人的“骄笑”，狂妄自负的“狂笑”，少女腼
腆的“羞笑”，谄媚取宠的“媚笑”，以及“恨笑”、“怒笑”、“假
笑”、“奸笑”、“嗔笑”，“疯笑”、“痴笑”、“傻笑”、“呆笑”、“苦
笑”、“哭笑”等。这些全靠演员平日严格训练。艺术造诣深厚的
演员都是对着香头（点燃）练习，上下左右，随香转动，并对着
镜子反复揣摩，久而久之，才能运用自如。 摘自《北京晚报》

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