Page 154 - 张家口政协

演出时他们都在台下起哄，到后台捣乱，动手动脚，纠缠不休，
女演员们一个个敢怒而不敢言，因为得罪了这些无赖饭碗砸了
不说，连人也保不住。回到山西后，她又住了新民戏园，并在
太原与丁果仙在新华茶园同台演出《走雪山》、《四郎探母》。为
了使传统戏更加引人入胜，他们还从天津租来机关布景装置（那
时演出，剧中极少有道具），这种能变换布景的戏俗称“砌末戏”。
唱的是连台本戏。其中有《济公传》、《火烧红莲寺》、
《封神榜》等。精采的演唱再配以色采斑澜的布景，使人们大
开眼界。每本戏都要演三天，短的也要两天才能唱完。还有一
种叫做“水万万本”的自编剧目，其中最受欢迎的有《十二寡
妇征西》、《白玉楼讨饭》，都是带布景的。从天津请的师傅，人
家只管布景，演什么戏换什么景，但要付给很丰厚的酬金，不
过自从演出这种布景戏，票房收入增多了。
那个时代，戏班的资金主要来源于演员的入股，凡是班里
的演员都必须入股，但股份不限，可以多入，也可以少入。吉
凤贞的师娘晋剧名角张美琴的班子就有股十八份。

（五）

“七七”事变时，吉凤贞正在山西一带演出，那时她已拥
有众多的观众，她的艺术也有了非常突出的长进。她在《女中
孝》、《莲花庵》两个剧中，分别饰演了媳妇、继母这两个性格
迥然不同的角色。她在《女中孝》中扮演的儿媳妇，唱腔颇为
动听，她一气唱几十分钟而不倒嗓。这一个时期她还在《青风
亭》、《六月雪》、《算粮登殿》、《三击掌》等戏中串演。她在《汾
河湾》中演的柳迎春，《武家坡》中的王宝钏，唱作俱佳，为人
们所称道。她真不愧为晋剧界的著名青衣，她的唱功尤为扎
实，这与她长期的锻炼是分不开的。以前，唱《三娘教子》这
出戏，一上午连着唱五场，依然嗓音清亮，并不觉得很累，可

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