Page 113 - 张家口政协

生、旦、丑皆通。他扮演的角色，相貌逼真，人物性格表现得
既深刻又恰如其分。他演生行戏《定军山》饰黄忠、《凤鸣关》
饰赵云，《杀江》饰肖恩、《八义图》饰赵盾、《寇准背靴》饰寇
准。他在旦角戏里饰《金铃寺》的坐寺旦、《打金枝》中金枝女。
在丑行戏《狐狸缘》中饰小儿、《唐知县审诰命》中饰唐成，《花
子拾金》扮演花子等。《二进宫》里‘三见面’的一场戏，是检
验一个演员表演行当全不全，艺术功夫深不深的戏。他在《花
子拾金》里饰花子而不唱“表刘留”，而别出心裁的却唱
《二进宫》中的“三见面”；花脸角饰的徐延昭，青衣角饰的李
后，老生角饰的杨博，三个角色由他一人来表演，人物变化之
快，难度之大，没有较高的表演技艺和过硬的唱功是难以胜任
的，在这方面郭寿山是妙趣横生，运用自如，给后人留下了深
刻印象。我国著名戏剧家翁偶虹就是对“金铃黑”印象最深，
交口称赞不已的观众之一。那还是 1947 年秋天，“金铃黑”进
京演出，当时翁偶虹在上海，没能亲眼观上他的演出。后来得
暇返京，看到了他主演的《火焰驹》，果然名不虚传，饱了眼福。
并与郭寿山结识为友。于是翁偶虹在《追忆晋剧表演家术家》
一文中写道：“我在上海听说北京来了一个山西梆子班，有个唱
花脸的叫郭寿山，嗓音、工架都好，因我一时难离上海，梦寐
思之。”他又说：“在十几年中进京演出的梆子戏花脸演员中尚
无像他这样有一付圆润甜亮的歌喉，我烦他演出过《五岳图》、
《沙陀国》，后来他回到张家口以花脸自将一军。”上述记载，
充分表达了一个戏剧家对“金铃黑”的敬仰和称颂，也说明郭
寿山不仅在张家口而且在北京均享有盛名。
党的培养教育使郭寿山艺术得以升华，技艺不断提高。郭寿
山的艺术青春和成名是在解放后才真正开始的。他精湛的表演艺
术受到了广大观众的赞赏，得到了政府和戏剧界，特别是晋剧界
的重视。他虚心学习，刻苦练功，他博采众长，积极改革，他经
常与京剧界著名艺术家马连良、裘盛戎、袁世海、著名豫剧表演

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