Page 112 - 张家口政协

得了“金铃黑”的美名。他唱腔中的“一、二、三”是他拿手
的绝招之一。晋剧“一、二、三”哭腔是表现悲哀的一种腔调。
郭寿山学习京剧特点而进行大胆地创新和改革，把它变为一种
英雄人物有气势的唱腔。比如《明公断》中的包公，一上场所唱：
“陈州放粮回朝转——”一句唱词，就是运用这种板式或唱腔
表现的。特别是唱到“转”字时，用“拨嘹子”的方法，音色
宏亮，声音宽广，表现了明公包拯刚直不阿，为民做主，抚恤
百姓，解民倒悬后转回朝来的勃勃雄姿和报国为民的清官品德。
他的做功深，扮相好，有眼神，表演细而精，动作优美，
恰到好处。在《清风寨》戏中的“洞房一场”，为了适应剧中人
花脸李逵乔扮新娘角色而巧妙地运用了“提鞋”、“闪腰”、走“花
梆子”等花旦角色所具有的玲珑技巧，使观众看到了郭寿山的
戏是净中有旦，旦中有净，形成了郭寿山独特的表演艺术。
“金铃黑”戏路宽是晋剧界少有的。从净行（花脸）说，
他擅长表演架子戏《斩单通》，唱工戏《明公断》、《铡赵王》黑
头、白脸戏有《清风寨》、《捉放曹》和《审潘洪》等。
给人们印象更深、使人乐于欣赏的是郭寿山的“哭”、“笑”
艺术表演。他的笑逼真，哭感人。比如，《二进宫》徐延昭的真
笑，《铡赵王》戏里包公的假笑，《明公断》中包拯的冷笑，《潘
杨颂》戏里潘洪的阴险奸笑，《打金枝》中郭子仪的带怒笑，以
及《捉放曹》中的曹操自我解嘲的大笑等，格外逼真，形象感
人。他演唱的哭，在同行中也是独创。
老艺人演新戏，在郭寿山来说更颇具匠心。他演的现代戏
深受人称赞。他曾扮演过《白毛女》中的黄世仁，《丰收之后》
中的赵大川，《刘胡兰》中的胡子连长，《红珊瑚》里的徐老大、
《红灯记》中的李玉和，《钢铁战士》中的张排长，《夺印》中
的陈瘸子等，这些正反角色的表演和较深的造诣，博得了观众
的好评。
在晋剧表演中，郭寿山以净行（花脸）为主，文武双挡，

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