Page 396 - 张家口政协

王老赏（1890—1951）以毕生精力从事窗花戏曲人物的创
新和艺术加工。经过他润色、修改、再创造的戏曲人物达二百
四十多出，还有数以千计的窗花人物。其艺术成就和风格是：
①构图丰满。虽然戏曲人物是单个的（极少是二个），但利用其
服饰中的背护盔甲衣带水袖和道具中的兵器、箭壶、翎、须、
马鞭、扇、帕、拂尘等和抬手投足等动作以实补虚，求得窗花
戏曲人物造型上的上下均衡左右对称。从而保证了人物造型丰
满充实有血有肉的艺术特色；②刻制精细。在刀法上精益求精，
胡须刻到根细如线，根矩如发，飘、洒、垂、柔不断不连；袍
甲花纹皱折刻到百多处，尺寸不一，纹路各异，玲珑剔透，鬼
斧神工；从而保证了刻工精雕细作的艺术技巧；③人物传神，
静中见动。《打金枝》中的金枝女眼微眨，鼻翅高扬，昂头耸肩，
将其娇横自负、有恃无恐的内心世界，完全暴露在片纸窗花之
上；《二进宫》中的徐彦昭，在金殿之上，扎须怒目手抱铜锺的
造型就将一位无私无畏忠心报国的老臣形象，刻画得淋漓尽致。
武将的翎饰、仕女的衣带，静中见动，似在摇曳飘拂，意境无
穷。④戏曲人物不仅是单个的而且是分回的，有一回四幅、二
回八幅、三回十二幅、四回十六幅、五回二十幅、六回二十四
幅。如窗花戏曲人物《平皇粮》（也叫《马芳困城》）就是由困
城方的：跨马（象征）举刀为民请命的马芳，和手执令旗或各
执兵刃的马芳九位夫人（八、九夫人为一幅），和被围困方，荒
淫无道挥金如土的万历，项带剑枷，忠心不二的杨博和内侍宫
人，构成三回十二幅整本窗花戏曲人物。这种窗花作品不仅通
过个体戏曲人物的服饰、动态，表现了各自所塑造的人物形象
以吸引人们经常欣赏；而且依靠群体的情节，引导人们对善恶、
美丑、忠奸、真伪加以反思，从中受到教育和启发。这就是窗
花戏曲人物更加被中外人民喜爱的艺术和思想根源。
我们说蔚县窗花戏曲人物移植于蔚县戏曲，还可从二者的相同
剧目中看到瓜葛。如民间小调中的《小放牛》，秧歌剧中的《大钉缸》、
《狐狸缘》、《打金枝》、《骂金殿》、《三娘教子》、《牧羊圈》、《陈三
两》、《九件衣》、《抬玉琢》、《牧虎关》、《斩黄袍》、《平皇粮》、《破洪

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