Page 301 - 张家口政协
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生动感人的情节，别开生面的表演，民族风味浓郁的音乐、唱
腔，一下子使她着了迷，直到快该自己上场了，才匆匆赶回“新
新”。可是心里总放不下喜儿的命运，放不下王昆同志的演唱，
于是一卸完装，油彩还未擦净，就又飞速奔往“人民”。这位年
轻的晋剧艺人，由喜儿想到自己，悲欢与共，同心相连，无限
憧憬革命斗争生活，衷心希望能够做一名革命文艺战士。
郭兰英向往革命，革命队伍欢迎自己的阶级姐妹。在党的
阳光照耀下，经过何迟、贾克等老同志的具体帮助，郭兰英终
于离开了旧戏班，参加了华北联大文工团，走上了革命的道路。
参加革命后的郭兰英，生活完全变了样。她高高兴兴地学文化，
打腰鼓，扭秧歌；她满怀激情地参加《日寇离张记》、《枪毙白
面犯》、《五条人命》等新戏的演出；不久，她还正式扮演了《白
毛女》中的喜儿。当喜儿被大春从山洞救回参加斗争会时，这
个青年姑娘联想起自己的苦难身世，悲愤填胸，怒不可遏，手
指黄世仁放声痛哭，歌声和哭声混为一体，以致导演不得不从
幕旁示意她控制住感情。但她的感情实在难以控制了，只好边
哭边唱，又泣又诉，一直延续到终场。
郭兰英的初期艺术实践，值得提到的还有一个戏，就是小
歌剧《王大娘赶集》。这个戏，可以说是她参加革命后的“成名
戏”，由她和化群同志担任主要角色，在晋察冀边区演，撤离张
家口后沿途演，走到冀中一带也演，而且每演必红，受到交口
称赞。至于演出《白毛女》，那是稍后的事情了。
郭兰英同志取得艺术上的成功，自有多种因素，而她在张
家口参加革命前后的一段经历，无疑起着关键性的作用。这一
点，对郭兰英演唱艺术的爱好者和研究者来说，是不应当忽略
的。
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