Page 374 - 张家口政协

文 苑 掠 影

活方便。
三、向板腔体的节奏形式发展。唱法与西路不同，定调比
西路高二度，适宜男角演唱，故不用假声，平打平唱。
东路二人台的唱腔，是在原民歌的基础上发展而成，其唱
法早先以高打低唱为主，用真声，后来以真假声相结合。在较
自由的行腔中大致可分“满、花、闪、捏、口”五种唱法，各
有所长，平常混合使用。
移调的处理。由于男女发音本质的区别，自然音区有几度
的差别，所以男女同一曲时，适应女腔的音域，男腔显得高不
成，低不就。反之，女腔也有同样感觉。所以，女是走高腔，
男行低腔，形成显明的色彩对比。另外好的男女对唱形式，男
角为就乎女角，高音上不去，不得不采用假嗓（小嗓），这也是
二人台男唱腔的风格之一，使用假声过多，会造成男女角色形
象上的含混不清，在感情上也不那么十分严肃，所以就需要有
移调的处理。使其男女腔相近，便于演唱。
曲牌是二人台音乐一个独立组成部分，它不仅可以作器乐
节目单独演出，也可以配合戏曲烘托气氛作衬曲，还可以作舞
蹈伴奏音乐。二人台曲牌有《八板》、《喜相逢》、《鬼拉腿》、《虞
美人》、《黄莺亮翅》、《森吉德玛》等，牌曲是根据剧情需要进
行伴奏的，它能增强剧情色彩。有时开演之前或戏演完之后，
也可以演奏牌曲，来渲染气氛，增强效果。
牌曲来源于各个方面，有的源于民歌，有的源于佛曲，还
有的源于吹腔，但它被二人台吸汲融化之后，就成了具有浓厚
的地方特色的音乐了。它同样具有唱腔音乐的特点，音域宽广，
音程跳动大，装饰音和滑音使用频繁，曲调激扬奔放而又婉转
缠绵。有的善于表现热烈欢快之情，有的善于抒发深沉感伤之慨，

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