Page 408 - 张家口政协

大块晕染，集中使用，方能收到最佳的艺术效果。
传统的蔚县戏剧人物剪纸，不染眉眼，看上去白眉白眼，
影响艺术效果。染脸的方法也是只染两个粉点，效果不理想。
任玉德采取在人物眉、眼上面各加一刀，再根据人物性格染色，
就显得神情毕现。使人物更加灵气，大有画龙点睛之妙。对人
物脸部，他根据需要改用水染，显得浓淡相宜，更能体现戏剧
特点和人物性格。如《红楼梦》、《白蛇传》、《嫦娥奔月》中的
人物就是用此法染成的。
四、场面组织方面的创造性
传统蔚县人物剪纸，一般由四个单人（幅）联合组成一个
场面，俗称一回，即一出戏。也有的一幅剪纸由两个人物组成。
任玉德有所发展，一幅剪纸由多人组成场面，如《十五贯》是
由三个人物组成一个场面，《秦香莲》是一幅剪纸由四个人物组
成一个场面，《破洪州》、《闹天宫》是由五幅剪纸组成一回，即
一出戏。也有由多幅剪纸组成一个连续剧的，如《杨门女将》
是由《喜庆寿涎》、《焦孟搬兵》、《惊闻噩耗》、《百岁挂帅》等
十幅剪纸组成一出剪纸连续剧。
五、画幅规格方面突破性
传统的蔚县剪纸是供人们在窗户上贴的，基本规格有两种：
一种是在小格窗户上贴的，规格约为 10×8 公分或 8×7 公分；
一种是在大窗户（风窗）上贴的，规格约为 18×12 公分。随着
时代的发展和生活的变化，以及欣赏对象的扩大，任玉德的剪
纸也打破了传统的局限，根据需要设计画幅的规格。既有微型
的，长宽不足二公分，又有巨型的，如《嫦娥奔月》为 24×33
公分，《巨龙腾飞》为 75×30 公分。
任玉德在自己的剪纸创作中，师承王老赏，又不局限于王
老赏。他踏着王老赏的足迹走过来，终于走到王老赏的前面去。
任玉德自以为是王老赏的学生。正如有人夸赞牛顿在物理学上
比他的前辈更伟大时，牛顿说：“是的，因为我是站在这些巨人肩
膀上的小孩子”。任玉德也可以说是站在蔚县剪纸一代宗师王老赏
的肩膀上的小孩子，但他毕竟站到王老赏的肩上去。他的剪纸代表

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