Page 426 - 张家口政协

人 物 述 林

有时会因为用了炸音而破坏了人物的完美，所以把它废除了。
晋剧爱好者蔡凤歧（中医）说过，杨胜鹏的艺术修养通过
实践，不断改革。我在上世纪六十年代听他的唱腔，就觉得和
五十年代有很大的区别。五十年代初期，他的唱腔后半句往往
用背拱音挑起，到了五十年代后期，就不这样唱了。他的唱腔
里揉和了刘宝山的须生唱法，巧妙地用在包龙图这一艺术形象
上，取得很大成功。他的演唱风格，粗犷豪放，讲究字正腔直，
以情带声。他的功架稳
重、凝炼、威猛、大方。
这要归功于杨吉庆的
教子有方和“马武黑”
的严格教导。花脸的旧
演法是动作大、棱角分
明，用一个“方”字可
以概括。而杨胜鹏的功
架，是十足的京剧气 著名晋剧表演艺术家杨胜鹏（中）、康翠
派，处处给人以一种圆 玲（右）、侯元喜（左）与呼市艺校晋剧专业
班首届毕业生合影
熟、饱满的感觉。他经
常和师兄凤凰旦（王治安））对把子，互相切磋，因此把子功也
很有功底。他在张家口时，唱功戏唱不过金铃黑（郭寿山），他
就扬长避短，以功架戏、武打戏取胜。他曾和我谈过，使他最佩
服的花脸艺人，一个是京剧界的金少山，一个是晋剧界的张玉玺。
在吐字方面杨胜鹏也做了改革，将过去旧唱腔的吐字改为以
普通话来吐字。但字腹和字尾仍归到晋剧的韵上来，以字收音归
韵，而且咬字特别有力而清晰，改掉了鼻音厚重，吐字浑浊的旧
唱法，形成了他吐字铿锵有力，行腔粗犷奔放，“字如钉、腔如云”
的演唱特点。这些唱腔，一灌唱片，便在内蒙古自治区内外广

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